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Le réalisateur John Waters est un habitué des comédies satiriques trash, loufoques et obscènes aux affiches criardes. Celle de A Dirty Shame contient bien tous les codes de la comédie vulgos. On ne peut échapper aux seins monumentaux de l'actrice Selma Blair, à peine masqués par un top en dentelle rose.

Car l'intrigue du film se déroule principalement autour de poitrine de Caprice, jeune gogo danseuse assignée à résidence pour exhibitionnisme, dévouée corps et âme à la cause de Ray-Ray Johnny Knoxville. Ce gourou lubrique entend envoûter un quartier modeste de Baltimore de sa puissance sexuelle à coups de chocs sur la tête. John Waters dénonce bien sûr avec ses sabots aussi lourds que des plateform-shoes de strip-teaseuse le puritanisme et la sexualité bourgeoise de l'Amérique mormone.

Après les tortures et les sévices sexuels de Videodrome ou le travestissement à l'issue tragique de M. Butterfly, c'est le froissement de la tôle abîmée et les profondes cicatrices des accidentés qui se retrouvent au centre des interrogations sexuelles de David Cronenberg. Il va l'entraîner lui et sa femme dans l'exploration de la puissance sexuelle qui se dégage des voitures et de ces crashs. La sexualité de ce couple conventionnel se retrouve alors bouleversée, partagée entre l'attraction de la mort, du danger et le frisson du plaisir, à la fois morbide et irrésistible.

Eros et Thanatos en embuscade derrière les glissières d'autoroute. Brandon Michael Fassbender , séduisant trentenaire new - yorkais, est pris au piège de son addiction. Ni à la cocaïne ni à l'alcool, mais au sexe. Qui rythme ses nuits et surtout ses jours, pollue son ordinateur professionnel, s'immisce dans sa réalité, l'engloutit tout entier, le rend indifférent aux appels éplorés de conquêtes déjà oubliées.

Séverine, chignon ou brushing impeccable, blondeur candide, col claudine Saint Laurent à la blancheur immaculée, vit un amour confortable avec son mari Pierre. Un amour paisible mais cependant entaché par leurs relations sexuelles mornes: Lorsqu'elle entend parler du bordel de madame Anaïs, elle s'y rend, poussée par les fantasmes sado-masochistes qui hantent ses nuits. En devenant Belle de jour, elle s'épanouit, entre rêve et réalité, auprès des clients bourgeois — et hypocrites — de la maison.

Un parcours initiatique où le désir d'assouvir ses fantasmes est plus fort que la menace d'être découverte par son mari Joe Cooper Matthew McConaughey, magistral est un flic le jour, tueur la gages la nuit. Il parle lentement, de sa terrifiante et implacable voix grave, pour imposer ses règles immuables. Qu'il accepte de modifier quand ce dealer minable fait appel à ses services pour tuer sa mère et contracter son assurance-vie. Deux scènes, dérangeantes, insoutenables, feront notamment exploser la violence larvée de l'homme en noir comme une déflagration.

William Friedkin fait ici preuve d'un sadisme venu tout droit de l'enfer. Télérama Abonnements Abonnez-vous à Télérama. Cerise sur le gâteau: Les Amants passagers de Pedro Almodóvar Pepi faisait pipi sur Luci dans Pepi, Luci, Bom et autres filles du quartier ; Sexilia, mangeuse d'hommes, trouvait le bonheur avec un jeune homme gay nymphomane dans Le Labyrinthe des passions ; les amants de Matador réalisaient l'ultime fantasme: Son dernier film en date chapeaute joliment cet empire des sens: Une partouze au fond très sentimentale.

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  • La réputation sulfureuse du cinéaste pouvait faire espérer ou craindre une relation sexuelle contre nature. Un air siffloté, une ombre sur une affiche, des plans de rues désertes, les cris d'une mère qui raisonnent dans le vide d'une cage d'escalier.
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Son tueur sadique de petites filles effraie autant qu'il fait pitié, quand une cohorte de mendiants manipulés par la pègre le traquera comme une bête sauvage. Peinture métaphorique de l'Allemagne glissant vers le nazisme, réflexions sur les culpabilités individuelles et collectives, leçon permanente de mise en scène, M le Maudit demeure inépuisable. En , Charlotte Rampling avait déjà fait scandale dans Portier de Nuit , de Liliana Cavani, en jouant une ancienne rescapée des camps qui renoue, des années plus tard, avec l'ex-officier nazi dont elle était la maitresse.

Rien de SM, cette fois-ci, dans la passion dérangeante qu'éprouve l'épouse d'un diplomate pour Découvrant l'identité de l'amant de sa femme, le mari, très ouvert, propose d'installer son rival au domicile conjugal. Nagisa Oshima , le réalisateur de L'Empire des sens , s'est associé au bunuélien Jean-Claude Carrière pour imaginer cette fable surréaliste et choque-bourgeois. La réputation sulfureuse du cinéaste pouvait faire espérer ou craindre une relation sexuelle contre nature.

Oshima a l'élégance de privilégier les pistes métaphoriques sur l'enfermement de l'amour et sur la bête qui sommeille en nous. Après les charmants Voleur de Bagdad , Chaussons rouges et Contes d'Hoffman n, qu'est-ce qu'il lui prend de dire que les cinéastes sont des malades Avec son héros cameraman traumatisé depuis l'enfance, assassinant à la chaîne les jeunes femmes aimantées par son objectif, Le Voyeur disait simplement la vérité sur ce qui fait l'essence du cinéma: Sadique, parce que filmer, c'est voler, violer, tuer.

Masochiste, parce que regarder, c'est se tenir à l'écart de la vie, en état d'impuissance et de frustration. Les frasques de Loana, Nabilla et autres starlettes de la téléréalité ont entériné à jamais cette version. Il y a d'abord Lune froide, le court métrage sulfureux, inspiré d'une nouvelle de Bukowski, tourné par Bouchitey en Magnifique corps laiteux de Vénus callipyge qu'ils vont ramener chez eux pour honorer sa beauté de leurs fantasmes nécrophiles.

Obsédé par cette histoire, Bouchitey l'a intégrée à un scénario développant une autre nouvelle empruntée aux Contes de la folie ordinaire. Lune froide , le long métrage, est d'abord un film d'atmosphère, de moments livrés au plaisir d'une musique Jimi Hendrix et le rock années 60 ou à la contemplation de la nuit, filmée dans un beau noir et blanc. Où l'on cherche à comprendre, à travers l'errance et les beuveries répétées des héros, ce qui a pu les conduire à commettre ce geste insensé.

Le réalisateur John Waters est un habitué des comédies satiriques trash, loufoques et obscènes aux affiches criardes. Celle de A Dirty Shame contient bien tous les codes de la comédie vulgos. On ne peut échapper aux seins monumentaux de l'actrice Selma Blair, à peine masqués par un top en dentelle rose.

Car l'intrigue du film se déroule principalement autour de poitrine de Caprice, jeune gogo danseuse assignée à résidence pour exhibitionnisme, dévouée corps et âme à la cause de Ray-Ray Johnny Knoxville.

Ce gourou lubrique entend envoûter un quartier modeste de Baltimore de sa puissance sexuelle à coups de chocs sur la tête. John Waters dénonce bien sûr avec ses sabots aussi lourds que des plateform-shoes de strip-teaseuse le puritanisme et la sexualité bourgeoise de l'Amérique mormone. Après les tortures et les sévices sexuels de Videodrome ou le travestissement à l'issue tragique de M. Butterfly, c'est le froissement de la tôle abîmée et les profondes cicatrices des accidentés qui se retrouvent au centre des interrogations sexuelles de David Cronenberg.

Il va l'entraîner lui et sa femme dans l'exploration de la puissance sexuelle qui se dégage des voitures et de ces crashs. La sexualité de ce couple conventionnel se retrouve alors bouleversée, partagée entre l'attraction de la mort, du danger et le frisson du plaisir, à la fois morbide et irrésistible. Eros et Thanatos en embuscade derrière les glissières d'autoroute. Brandon Michael Fassbender , séduisant trentenaire new - yorkais, est pris au piège de son addiction.

Ni à la cocaïne ni à l'alcool, mais au sexe.

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